Sở dĩ cô giáo Kha đột nhiên thay đổi ý định, từ chối việc ghi tên chung trên cuốn “Tiềm Phục” của Lý Dã, là vì tối hôm qua, Văn Lạc Du đã đưa cho cô một bản thảo tiểu thuyết mới.
Ban đầu khi Văn Lạc Du muốn học Lý Dã viết tiểu thuyết, Lý Dã đã chọn hình thức “sáng tác chung” để dạy trực tiếp, đồng thời để Văn Lạc Du cung cấp bối cảnh câu chuyện và tư liệu nhân vật cho tiểu thuyết mới.
Những tư liệu đó đương nhiên là do cô giáo Kha cung cấp, mà ngay trong ngày đưa tư liệu, cô giáo Kha cũng tự mình cầm bút viết thử.
Cô muốn thử xem bản lĩnh của mình, có thể viết ra một cuốn tiểu thuyết giống như “Tiềm Phục” hay không.
Cô giáo Kha cũng là người có lòng tự tôn của riêng mình, hơn nữa đối với sáng tác văn học cũng không phải người ngoài nghề. Cô nghĩ rằng đã có “Tiềm Phục” của Lý Dã làm tài liệu tham khảo, thì thế nào mình cũng có thể viết ra được vài phần ra hồn.
Việc viết lách của cô giáo Kha cũng khá thuận lợi. Dù sao cô cũng là sinh viên đại học của những năm sáu mươi, lại từng đăng tác phẩm văn học, nền tảng chữ nghĩa tuyệt đối không có vấn đề.
Hơn nữa trong những tư liệu cô chuẩn bị, rất nhiều câu chuyện của nguyên mẫu nhân vật đều là nghe người già trong nhà kể lại. Bây giờ chỉ cần dùng chữ viết thuật lại, thực ra cũng chỉ là diễn giải thêm một chút mà thôi.
Cô giáo Kha viết càng lúc càng thuận tay, rất nhanh đã viết ra được một phần mở đầu trông khá ổn.
Cô đọc đi đọc lại mấy lần, trong lòng thậm chí còn có chút tự tin và đắc ý, định vài hôm nữa sẽ đưa cho Lý Dã xem, “học hỏi lẫn nhau” một phen.
Sáng tác chung mà! Đương nhiên phải cùng nhau góp sức.
Nhưng rất tiếc, cô giáo Kha còn chưa kịp đưa bản thảo của mình cho Lý Dã, thì Văn Lạc Du lại mang bản thảo của Lý Dã tới.
Sau khi xem xong, cô giáo Kha giống hệt lần đầu nhìn thấy bản thảo “Tiềm Phục”, lại thức trắng một đêm.
Người so với người thì phải chết, hàng so với hàng thì phải bỏ.
Cùng một tư liệu nhân vật, cùng một bối cảnh câu chuyện, nhưng tác phẩm viết ra lại hoàn toàn là hai thứ khác nhau.
Nếu buộc phải so sánh, thì câu chuyện của cô giáo Kha giống như một nồi canh mặn hầm tạp nham, nhạt nhẽo thiếu vị, miễn cưỡng cũng chỉ đủ no bụng.
Còn câu chuyện Lý Dã viết lại giống như một món xào thịnh soạn có cả thịt lẫn rau, sắc hương vị dinh dưỡng đều đầy đủ.
Những loại gia vị và kỹ thuật nấu nướng còn thiếu ở đây, đều là “đồ riêng” mà Lý Dã tự mình thêm vào.
Câu chuyện của cô giáo Kha thực ra là kiểu “tiểu thuyết ghi chép”, văn từ đẹp nhưng tình tiết nhạt nhẽo. Còn câu chuyện của Lý Dã mới là tiểu thuyết văn học có cốt truyện phong phú.
Khi ngoài cửa sổ trời dần sáng, cô giáo Kha tự giễu cười một tiếng.
Bây giờ cô cuối cùng cũng hiểu, lúc trước mình yêu cầu thêm tên hợp tác là hành động thiếu thận trọng và không biết lượng sức đến mức nào.
Người ta Lý Dã căn bản không cần cô giúp đỡ, sự giúp đỡ của cô chỉ càng thêm vướng víu.
Mặc dù khi đó cô thật sự đã hết cách, dù là một cọng rơm cũng không muốn buông, nhưng đây thật sự có thể xem là một lý do đứng vững sao?
Hơn nữa nhìn bản thảo trong tay, cô giáo Kha có thể cảm nhận được Lý Dã thật sự đang giúp mình.
Cuốn tiểu thuyết tạm đặt tên là “Phong Hỏa Đào Binh” này là một tác phẩm “đặt riêng cao cấp”, chỗ nào cũng phù hợp với tâm ý của cô giáo Kha.
Tuy chỉ mới là phần mở đầu, nhưng những chiến sĩ vì ánh sáng mà vung vẩy máu nóng trong đó đều được Lý Dã dùng nhiều thủ pháp khác nhau khắc họa sống động, khiến người đọc vừa nhìn đã để lại ấn tượng sâu sắc.
Mà điều này rất quan trọng.
Chờ khi cuốn sách này viết xong, cô giáo Kha đem cho một số người xem, chỉ cần khiến họ có ấn tượng, thì người chồng đã bị người đời lãng quên của cô chắc chắn sẽ được nhắc lại.
Có thể nói cô giáo Kha chưa từng giải thích với Lý Dã rằng mình cần gì, nhưng Lý Dã lại chuẩn xác trao cho cô thứ cô khát khao nhất, cần nhất.
Đối đãi chân thành với người khác là chuyện hai phía.
Cô giáo Kha lập tức quyết định phải bày tỏ lời xin lỗi với Lý Dã.
Cô đem những tác phẩm mình từng đăng trước đây cho Đổng Dược Tiến xem, rồi thừa nhận sự thiếu sót của bản thân, thực chất là gián tiếp nâng cao trình độ văn học của Lý Dã.
Dù sao Lý Dã vẫn còn quá trẻ, rất dễ bị người ta xem nhẹ.
Mà trước mặt cha mẹ của Lý Dã, khiêm tốn thừa nhận sự thiếu sót của mình, cô giáo Kha cũng không cảm thấy mất mặt gì, thậm chí còn thấy rất thích hợp.
Cô giáo Kha đã tận mắt nhìn thấy sự thay đổi của con gái mình. Sau này chưa chắc hai đứa không xảy ra chuyện gì đó, tuyệt đối không thể để cha mẹ người ta nói ra nói vào.
.
“Tôi kính hai vị một ly, chúc mừng hai vị đã nuôi dạy được một cậu con trai, một đứa cháu giỏi như vậy.”
Cô giáo Kha nâng ly rượu, rất trang trọng kính Lý Trung Phát và Lý Khai Kiến.
“Đâu có đâu có, thằng bé còn nhỏ, chúng tôi vẫn phải nhờ cô Kha dạy dỗ nhiều hơn.”
Lý Trung Phát và Lý Khai Kiến cũng là người quen xã giao, lập tức không còn câu nệ nữa, nâng ly chạm cốc liên tục, bầu không khí trong phòng riêng vô cùng hòa hợp náo nhiệt.
Hơn nữa vì có cô giáo Kha tham gia, mọi người đối với một vài nghi vấn trước đó cũng tự động tưởng tượng ra lời giải thích.
Tuổi của Lý Dã vẫn còn hơi nhỏ, viết loại tiểu thuyết gián điệp như “Tiềm Phục” có phần thiếu sức thuyết phục.
Nhưng bây giờ có cô giáo Kha đứng ra ủng hộ, vô tình lại bù đắp được sơ hở này. Mọi người đều cho rằng chính cô giáo Kha đã kể rất nhiều câu chuyện cho Lý Dã, để cậu dùng làm nền tảng sáng tác.
Một lúc sau, Lý Dã thấy mặt Đổng Dược Tiến dần đỏ bừng, mồ hôi cũng bắt đầu toát ra, biết tửu lượng của ông ta không tốt. Nếu lát nữa say rồi thì không thể bàn việc được.
Bàn chuyện trên bàn rượu tốt nhất là ở trạng thái “hơi say” chứ không phải “say khướt”, bởi vì say rồi thì nói không tính, còn tỉnh táo quá thì lại không chịu nói.
Vì thế Lý Dã tìm cơ hội chen vào hỏi:
“Biên tập Đổng, lần này anh tới đây, nhà xuất bản có nói với anh về chuyện nhuận bút chưa?”
Biên tập Đổng đã chuẩn bị sẵn, rất có khí thế nói:
“Đương nhiên là có. Lý Dã bạn học, chất lượng tiểu thuyết của cậu vẫn khá tốt, tôi đã giúp cậu tranh thủ được tiêu chuẩn nhuận bút 5 đồng cho mỗi nghìn chữ. Trong số tác giả mới, mức này đã rất cao rồi.”
“5 đồng?”
Lý Dã rõ ràng có chút thất vọng.
Nhà nước quy định là 3 đến 10 đồng cho mỗi nghìn chữ. Một tác giả mới lần đầu viết sách mà được 5 đồng mỗi nghìn chữ, nghe qua quả thật không thấp.
Nhưng với cuốn sách như “Tiềm Phục”, chỉ trả 5 đồng mỗi nghìn chữ thì thật sự không cao.
Lý Dã trầm ngâm vài giây rồi hỏi tiếp:
“Biên tập Đổng, vậy tiền bản quyền định là bao nhiêu? Mấy phần trăm?”
“Bản quyền?” Đổng Dược Tiến sững người, hỏi lại Lý Dã: “Bản quyền gì?”
Lý Dã cũng bị hỏi đến ngẩn ra.
Cậu suy nghĩ một chút rồi nói:
“Ý là nhuận bút tính theo số lượng in ấy. Năm 1980 nhà nước chẳng phải đã khôi phục chế độ nhuận bút theo số lượng in sao?”
Đổng Dược Tiến lộ vẻ lúng túng:
“Cái này tôi thật sự không rõ…”
Lý Dã nhíu mày. Cậu không biết Đổng Dược Tiến thật sự không rõ hay đang giả vờ ngốc với mình.
Bởi vì kiếp trước khi viết tiểu thuyết mạng, vì ngưỡng mộ tiền bản quyền khổng lồ của những tác giả nổi tiếng, cậu từng vô tình đọc qua về chế độ bản quyền ở Trung Quốc.
Bản quyền đã được đưa vào mảnh đất này từ những năm hai mươi của thế kỷ trước. Hồ Thích và những người khác nhờ tiền bản quyền mà sống rất dư dả ngay cả ở kinh thành — nơi “sống ở kinh thành không dễ”.
Đến năm 1980, nhà nước khôi phục chế độ bản quyền bị gián đoạn lâu năm, quy định tỉ lệ “cơ bản 5% cho mỗi vạn bản in”. Sau này tỉ lệ còn nhiều lần tăng lên, thậm chí Hàn Hàn cũng từng nhận được bản quyền 20%.
Nhưng điều Lý Dã không biết là, quy định của nhà nước thì có, nhưng việc thực sự thực hiện chính sách có lợi cho tác giả này lại phải đến sau khi “Sóc Gia” nổi tiếng xuất hiện.
Còn Lý Dã lúc này làm sao biết chuyện đó, cậu còn tưởng mình nhớ nhầm.
Vì thế Lý Dã thăm dò hỏi:
“Vậy biên tập Đổng, tiêu chuẩn nhuận bút năm 1980 quy định là tác phẩm gốc 3 đến 10 đồng mỗi nghìn chữ, còn bản dịch là 2 đến 7 đồng mỗi nghìn chữ, đúng không?”
Đổng Dược Tiến cũng lúng túng, gật đầu nói:
“Đúng vậy, cái này không sai, nhưng nhuận bút theo số lượng in… để tôi về hỏi lại trong nhà xuất bản…”
Vậy là mình nhớ không nhầm.
Trong chốc lát, trong lòng Lý Dã có chút khó chịu, nụ cười trên mặt cũng rõ ràng lạnh nhạt đi.
Thực ra Đổng Dược Tiến cũng rất khó xử. Tuy “Tiềm Phục” quả thật là tác phẩm hiếm có, nhưng trước khi thấy được thành tích thị trường, vẫn chưa thể san bằng chênh lệch địa vị giữa nhà xuất bản và tác giả.
Đối với một tác giả mới như Lý Dã, Đổng Dược Tiến đã xem như là biên tập rất hòa nhã và bao dung rồi.
Ở thời đại này, những người như Phùng Ba của nhà xuất bản Đại Hà cũng không phải là ít.
Lý Trung Phát và Lý Khai Kiến nghe xong cũng thấy khó chịu.
Hóa ra mức cao nhất là 10 đồng, thấp nhất là 3 đồng, mà các anh chỉ trả cho cháu tôi 5 đồng, lại còn cắt luôn phần thu nhập phía sau nữa à?
Lý Trung Phát lập tức cười ha hả, nâng ly rượu khuyên:
“Nào nào nào, biên tập Đổng chúng ta uống một ly. Trẻ con thích tính toán cho rõ ràng, anh đừng để trong lòng, chúng ta đâu phải tham cái chút…”
