Nền đất ban đầu là những viên gạch màu xanh đen, hoa văn trên đó phức tạp và thâm sâu, ta cũng không nhìn kỹ.
Giờ phút này, ánh trăng chiếu rọi vào đại điện, cộng thêm ánh nến lung lay từ hai bên giá nến.
Dưới ánh sáng chập chờn, những hoa văn trên gạch lát nền lại tạo thành từng khuôn mặt…
Đó không phải là những khuôn mặt đơn giản, những đường rãnh hoa văn trên nền đất chằng chịt, máu đỏ sẫm đặc quánh tràn đầy trong đó.
Hoàn toàn dùng máu để lấp đầy hoa văn, tạo thành những khuôn mặt máu!
Chỉ bằng những đường nét hoa văn phác họa ra khuôn mặt, thoạt nhìn có vẻ đơn điệu, nhưng nhìn kỹ hơn sẽ thấy mỗi khuôn mặt có biểu cảm khác nhau.
Đờ đẫn vô cảm, dữ tợn sắc bén, vui vẻ đau buồn…
Điểm chung duy nhất, có lẽ là những khuôn mặt này đều là đàn ông, không có khuôn mặt phụ nữ.
Những vệt máu này, rõ ràng là vừa mới xuất hiện không lâu.
Lần trước chúng ta đến đây, đâu có mùi máu tanh này, cũng không thấy những “khuôn mặt” âm u quỷ dị này.
Trần Mù động mũi, đột nhiên nói: “Thập Lục, máu?”
Ta cứng rắn gật đầu, hạ giọng nhanh chóng kể cho Trần Mù nghe tất cả những gì ta thấy.
Hà Lão Thái thì nhìn quanh bốn phía, cô thậm chí còn ngồi xổm xuống đất, ta vội vàng nhắc nhở cô một câu, đừng chạm vào những vệt máu đó.
Trong mộ Cô Nương có nấm đầu xác, trời biết trong những vệt máu này có độc đó không?
Âm tiên sinh đứng ở cửa không động đậy, hắn thúc giục ta một câu, bảo ta nhanh chóng xem bố cục ở đây, tìm vị trí huyệt mắt của tuyệt mệnh vị.
Ta hít sâu một hơi, cố gắng giữ cho cảm xúc bình ổn lại.
Nhìn phản ứng của Âm tiên sinh, hắn dường như biết máu từ đâu mà ra.
Thẩm Kế và Sơ Bà đã vào đây lâu như vậy, có phải là bọn họ đã kích hoạt một cơ quan nào đó trong mộ Cô Nương không?
Hay là, Trương Nhĩ và Mã Bảo Nghĩa?
Trong lúc suy nghĩ, ta nhanh chóng đi về phía hành lang dẫn đến phòng của Cô Nương lúc trước.
Trần Mù và Hà Lão Thái theo sát phía sau ta, trước khi vào hành lang, ta liếc nhìn Thẩm Kế ở bên giá bát quái.
Cô nhắm mắt, khuôn mặt xinh đẹp bình tĩnh, không hề có chút cảm xúc nào lộ ra.
Còn về Sơ Bà đang quỳ bên cạnh, mở mắt, biểu cảm đó đừng nói là âm u đáng sợ đến mức nào.
Sau khi vào hành lang, ta thu lại ánh mắt và suy nghĩ.
Vừa đi về phía trước, ta vừa nhanh chóng phác họa bản đồ trên giấy gai dầu.
Đi một mạch đến bên ngoài phòng của Cô Nương, phần còn thiếu cuối cùng của bản đồ, ta đã bổ sung được bảy tám phần.
Những sai lệch còn lại đều là về kích thước, cũng như việc ta không hiểu rõ cụ thể bên trong, có sai số về lớn nhỏ, toàn bộ bản đồ đã hoàn thành!
Phòng của Cô Nương, vẫn như lúc trước.
Bình phong chắn ngang lối đi giữa hành lang và căn phòng.
Đi qua bình phong, đập vào mắt là chiếc giường gỗ chạm khắc ở chân tường, bàn ghế và bàn trà.
Trên chiếc giường gỗ chạm khắc đó trông rất lộn xộn.
Thay đổi lớn nhất, vẫn là cái lỗ từ trên xuống dưới ở giữa căn phòng, mái nhà đã bị xuyên thủng.
Một chiếc thang dây từ lỗ hổng rơi xuống, Cô Nương rõ ràng là từ chỗ này mà leo lên!
Trong giấc mơ lúc đó, ta cũng đã leo chiếc thang dây này…
Tim đập thình thịch, ta nhìn chằm chằm vào chiếc thang, một ý nghĩ và khao khát không tên dâng lên.
Ta muốn lên xem, đối mặt nhìn Cô Nương!
Cơ thể vô thức lay động một chút, muốn đi về phía trước.
Cũng chính lúc này, cổ tay đột nhiên đau nhói.
Ta rên khẽ một tiếng, hoàn hồn lại, ở đó đang đeo chuỗi xương chồn.
Hà Lão Thái cũng giơ tay ấn vào vai ta, khuôn mặt nhăn nheo của cô cũng nhìn chiếc thang dây, cũng nhìn cái lỗ đó.
“Chiếc thang này âm u đáng sợ lắm, đừng chạm lung tung.”
“Đây chính là nấm đầu xác mà ngươi nói trước đây phải không?” Hà Lão Thái giơ chiếc gậy khóc tang trong tay lên, chỉ vào chiếc thang dây.
Ta lúc này mới nhận ra, trong mỗi khe hở của chiếc thang dây, có những cây nấm đầu xác màu trắng, vì quá nhỏ nên thoạt nhìn thật sự không dễ thấy. Trên người ta lập tức nổi da gà, chạm vào một cái, chắc chắn sẽ trúng độc.
Cảm giác trong mơ ta bị mọc đầy nấm đầu xác, da thịt chạm vào là lở loét vẫn còn sống động như in.
Ta lùi xa chiếc thang dây một chút.
“Thập Lục, có phát hiện nào khác không?” Trần Mù đột nhiên hỏi.
Ta do dự một chút, lắc đầu: “Bây giờ vẫn chưa biết, tóm lại tất cả mọi chuyện đều quá quỷ dị, Mã Bảo Nghĩa và Trương Nhĩ cũng chưa ra.”
“Không biết bọn họ đang giở trò gì.”
Vừa nói xong, ta cúi đầu nhìn tờ giấy gai dầu, nhưng dù ta nhìn thế nào, cũng không thể từ bố cục các căn phòng và hành lang trong ngôi nhà này mà tìm ra vị trí của tuyệt mệnh vị.
Mỗi căn phòng, hành lang, đều được sắp xếp theo một quy tắc đặc biệt.
Điểm đặc biệt này, trong 《Trạch Kinh》 không có bản đồ thực tế, chỉ là một số lời nhắc đến.
Khi ta đang tập trung cao độ xem bản đồ, Trần Mù và Hà Lão Thái cũng không làm phiền ta nữa.
Trần Mù luôn ở bên cạnh ta, Hà Lão Thái thì đang xem xét khắp căn phòng.
Ta cũng không ngăn cô lại, chỉ một mình ta không thể phát hiện ra tất cả những điểm đặc biệt trong mộ Cô Nương.
Hà Lão Thái là thần bà, bản lĩnh không nhỏ, có lẽ có thể có những thu hoạch khác.
Thời gian trôi qua, đã hơn mười phút.
Mồ hôi trên trán ta không ngừng chảy ra, từng giọt lớn lăn xuống má.
Phát hiện ban đầu đó, ta cũng dựa vào những lời nhắc đến khác trong 《Trạch Kinh》 để suy luận và phân tích từng cái một.
Cây bút trong tay, đã dừng lại vài lần ở những chỗ trống trên bản đồ.
Cuối cùng ta đưa ra một kết luận…
Những chỗ trống này, không phải là do ta sai số chi tiết vì vấn đề kích thước.
Học 《Trạch Kinh》 lâu rồi, bản đồ ta đã vẽ không chỉ một lần, bao gồm cả la bàn phong thủy ta cũng có thể vẽ cực kỳ chính xác.
Nguồn gốc của những chỗ trống trên bản đồ, là vì bản thân vị trí của chúng, chính là khe hở!
Giải thích sâu hơn, những chỗ khe hở này, hẳn là có những căn phòng khác tồn tại.
Ngôi nhà Cô Nương này là một ngôi nhà trùng điệp!
Trong trạch nguyên có sự phân chia âm dương, bản thân mộ Cô Nương là một ngôi mộ âm trạch.
Từ vẻ ngoài nhìn vào là như vậy, từ công dụng sử dụng của nó cũng là như vậy.
Mộ âm trạch là nơi an nghỉ để đặt linh cữu và thi thể.
Ta vừa rồi đã rơi vào một vòng luẩn quẩn mâu thuẫn với chính mình.
Bố cục sinh cơ trạch đối với tuyệt mệnh vị, chỉ xuất hiện trong phong thủy dương trạch.
Trong âm trạch, làm sao có thể tìm thấy phương vị của phong thủy dương trạch?
Nhưng vì Âm tiên sinh đã nhắc nhở ta, vậy nhất định có đạo lý của nó.
Từ góc độ phong thủy dương trạch mà nhìn bố cục bên trong ngôi nhà Cô Nương, nó đã bị thiếu sót.
Những chỗ thiếu sót đó chính là những chỗ trống, nếu tưởng tượng chúng cũng là những căn phòng, thì đủ để tạo thành một ngôi nhà trùng điệp.
Lối vào của những căn phòng đó, có thể nằm trong một cơ quan nào đó của hành lang, chạm vào mới có thể mở ra.
Dùng một phép ẩn dụ thích hợp để miêu tả, mộ Cô Nương là minh trạch, nhà trùng điệp là ám trạch.
Tương đương với âm ở minh, dương ở ám.
Ngôi nhà có cả âm và dương không còn là âm trạch đơn thuần nữa, vào thời điểm thích hợp đảo ngược âm dương, có thể khiến mộ Cô Nương ban đầu biến thành dương trạch.
Điều này cũng phù hợp với ý nghĩa tồn tại của ngôi nhà này.
Sau khi Cô Nương hóa thành tiên, không còn là một thi thể đơn thuần nữa.
Cô cũng không thể sống trong mộ phần!
Ta càng nghĩ càng rõ ràng, nhưng sự rõ ràng này, lại khiến da đầu ta đột nhiên tê dại!
Đột nhiên ta hiểu ra, những người đã biến mất, đã đi đâu rồi…
